La première raconte la nativité du Christ, la crèche et les bergers : le mystère de l’Incarnation ; la deuxième évoque la passion du Christ – He was despised – il était méprisé, abandonné des hommes – souffrances et mort ; le plus célèbre Alleluia de l’histoire de la musique fait la transition avec la troisième partie : la résurrection, le triomphe de la rédemption. Le livret du Messie s’appuie peu sur les évangiles – deux fragments uniquement – et beaucoup sur les livres prophétiques de la Bible – Livre d’Isaïe, l’Apocalypse de Jean – et sur les épîtres de Paul ; des références bien connues par le public pour qui Haendel écrivait ; une culture qui a aussi marqué intimement Deborah Warner : sa lecture du Messie fait écho aux « réunions d’adoration » de son enfance heureuse dans une famille de quakers – une histoire de Dieu, à hauteur d’homme.
Distribution :
Direction musicale : Laurence Cummings
Mise en scène : Deborah Warner
Décors : Tom Pye
Costumes : Moritz Junge
Lumières : Jean Kalman
Vidéo : 59 Productions
Chorégraphie : Kim Brandstrup
Chef des Chœurs : Alan Woodbridge
Sophie Bevan Soprano
Catherine Wyn-Rogers Alto
Andrew Kennedy Ténor
Andrew Foster-Williams Basse
Orchestre, Chœurs et Maîtrise de l'Opéra de Lyo
Distribution :
Direction musicale : Laurence Cummings
Mise en scène : Deborah Warner
Décors : Tom Pye
Costumes : Moritz Junge
Lumières : Jean Kalman
Vidéo : 59 Productions
Chorégraphie : Kim Brandstrup
Chef des Chœurs : Alan Woodbridge
Sophie Bevan Soprano
Catherine Wyn-Rogers Alto
Andrew Kennedy Ténor
Andrew Foster-Williams Basse
Orchestre, Chœurs et Maîtrise de l'Opéra de Lyo